《千与千寻》赏析

2005051563  江志威  05工管4班

故 事从10岁的少女千寻一家的搬家旅途开始。千寻的父母因好奇闯入一条神秘隧道，在隧道另一方发现一个无人居住的静谧小镇。不安的千寻想尽快离开，可过惯安 逸生活的父母对他们新家周围的环境充满好奇，千寻只得跟着他们。贪食的父母被一家无店主的食店内的美食吸引住，两人不顾千寻的不安大肆吃了起来，千寻唯有 独自游荡。在一间庞大的挂着“油屋”两字横匾的豪华屋子面前，千寻遇到一名神秘少年，神秘少年对千寻说这不是人类该来的地方，叫千寻赶快离开此地。千寻在 离开的途中看见大群精灵和幽灵四处出没大吃一惊，欲通知父母离开时却发现他们已经变成了大肥猪！千寻被眼前的一切吓坏了，唯有独自逃走，但这时身体竟开始 变得透明，全身快要消失了。

这时，神秘少年再次出现并救 了她，他的名字叫白。白告诉她这个镇是神仙栖息的世界，人类是不许进入的，若要在这里生存就必须要为掌管镇中大浴场的魔女汤婆婆工作。不劳动者被罚为动 物，是这个地方所存在的残酷的法则。汤婆婆通过剥夺仆役的名字来控制他们，被夺去名字的人便不认识回去的路。千寻按照白的指导找到掌管热水的锅炉爷爷，请 求锅炉爷爷让她工作。锅炉爷爷答应了，叫她去找汤婆婆写工作协议。见到汤婆婆后，千寻顶住汤婆婆的恶言恶语，使得汤婆婆没有把她变成动物，而让她留下来工 作。但千寻的名字被汤婆婆夺去一字，成为“千”。不过因为同学送给她的送别卡片，她幸运地记住了自己的名字。千在大浴场工作时认识了很多人：热心的锅炉爷 爷、指导她工作的小玲、煤炭屎鬼、入侵浴场捣乱的无面男、汤婆婆的儿子以及各式各样的客人等，每日都遇上超乎想象的奇幻事情，令她对生活有了很多新的体 验。一次，在成功地帮助河神解除病灶后，千寻得到大家的认可，汤婆婆也对她赞赏有加。而河神也送了一颗河神丸给她，她可以用它来救她变成猪的父母。

　  一天，千寻发现一条被一群纸鸟追杀的白龙，原来它是白的化身。他受汤婆婆的指使到汤婆婆的姐姐钱婆婆那里偷宝物而受诅咒，受了重伤。钱婆婆还一气之下把汤 婆婆宠爱的儿子变成了小白鼠。千寻把河神送给她救父母的丸子喂了白，白吐出了受诅咒的宝物和汤婆婆放在他肚子里以监视他的小虫子，但还是昏迷不醒。千寻为 了救白而与汤婆婆做交易——救回其儿子，条件是让她父母变回人类并返回原来的世界。而钱婆婆却是一位很和蔼的老人，她答应了千寻的请求。这时白也来接千寻 了，千寻在白龙的背上想起白曾经救过她，并想起他的名字叫“震早剑琥珀川”，白记起了自己的全名，他和千寻约定以后一定会在原来的世界见面的。千寻带着汤 婆婆的儿子回来了，汤婆婆遵守承诺，把千寻父母变成人类，和千寻一起回到原来的世界了。

每一次看完《千与千寻》，它所展现的美都深深地震撼着我。这种美，不单单是画面的美轮美奂，还有最最简单的人性之美。人性之美，人性之善，只要是人类，皆 会有所感应。善良，在哪里都会成为动人的音符，击打所有人的心扉。最简单的音符往往能奏出最强音，引起所有人的共鸣。

宫 崎骏是我最喜欢的导演，而《千与千寻》则是他的作品的最好代表。谈到宫崎骏的时候，首先想到的总是任性自然的风，透明清澈的水，变化万端的云，顶天立地的 大树，环保，动物，飞行，少女，魔法，梦想，人生，生存这些令人反思的讯息，以及自然和人类的永恒主题。从主人公，到配角，到背景，似乎每个人物身上每一 幅画面都有着某种隐喻，都隐藏着宫崎骏看这个世界的方式，和他对这个社会的评判。而作为一个动画电影作家，宫崎骏能够得到世界范围的认同和赞誉，主要原因 也在于他所营造的个性鲜明而又意蕴丰富的想象空间中，倾注了深切的社会意识和高度的人文关怀，从而使他的作品呈现出深邃幽远的思想内涵。

就像宫崎骏所说的，《千与千寻》是为5位10岁的小女孩所作的，电影里所说的故事也是一位10岁小女孩在一个奇异世界的经历，体现的正是她的成长经历，她的感受，和她眼里的“大人世界”：
成长
和过去宫崎骏作 品里的女主角不同的是，千寻不具备天真可爱，聪慧伶俐的资质。在搬家的旅途中，对千寻来说，她即将面对的是全新的学校和朋友，可是她的面部始终是不动声色 的冷漠，看到新学校时不屑地吐舌头，说道：“还是以前的好。”她那怯懦的性格，没精打采的神态，对这个世界的任何事物都缺乏孩童的好奇，也不希望自己踏入 未知的社会的态度，就像当今社会上许许多多的同龄人一样。她进门不懂得敲门，别人帮助了她也不懂得答谢别人。但在油屋那样的环境里，求生的欲望让千寻迅速 地成长起来。她从开始连搬煤炭都比不上煤炭屎鬼，地板也擦不好，到后来帮河神解除病灶，到后来敢于与汤婆婆谈条件，她的坚强能干是慢慢体现出来的。而她的 善良也是。如果说千寻用河神的药丸救治白龙是出于爱意，那么剩下的一半药丸她又送给无脸男，就完全是出自真诚。在明明知道药丸可以拯救父母之后，她仍然愿 意拿出来拯救其它需要帮助的人，千寻心胸的宽阔只用浅浅几笔就跃然眼前。
爱
电影中中刻画了几种爱：千寻与白的朦胧之爱：电影中没有一句“我爱你”之类的煽情语句，千寻与白的真情却是如此真实地展现在我们面前，当白拿着饭团给还没 习惯油屋生活的千寻吃时，千寻流着眼泪吃下去了，在此时，流泪也是幸福的。千寻对父母的爱：她为了救父母，历尽艰辛，再困难时也是以此为信念坚持下去的。 其中最特别的就是汤婆婆对她儿子的爱了。汤婆婆有着强烈的控制欲，甚至对她的儿子也是这样。她对宝宝说外面有“病菌”，让宝宝认为外面都是危险的，只要每 天睡在大房子里就好了，而不知道外面的世界是怎么样的，宝宝也整天只知道吃、玩、哭、睡，不会长大。她总在替宝宝思考，她决定了宝宝什么要做，什么不做。 她的教子方式当然愚蠢，可天下的父母难免没有在生活中照着做的。
帮助
在油屋，千寻得到很多人的帮助：白，锅炉爷爷，煤炭屎鬼，小铃，无脸男，河神等等，而千寻也给予他们很大的帮助：帮白解咒，帮锅炉爷爷烧水，帮煤炭屎鬼搬 煤炭，帮小铃打扫浴场，帮无法沟通却渴望沟通的无脸男，帮河神淋浴等等。感恩似乎是电影中的一大特点，千寻每每帮了一个人，那个人总会有所回报；而有人帮 了千寻，千寻也会有所回报。甚至在这个世界，解开诅咒的唯一办法就是“为别人做一件事”。
性格
宫崎骏的作品，多是天马行空之作，但都含有深远的寓意。这份寓意，其实都是始自对现实的不满。电影中的人都暗暗蕴涵了现代生活中某些现状，某些人的性格。 千寻代表了当今孩子的性格，对社会不满，害怕溶入社会。千寻的父母则是处于安逸生活的现代人的代表。汤婆婆是强权主义者，但她却连自己的孩子都无法好好地 照顾，只知道溺爱。无脸男无法说话，性格内向，受到浴场奢华的环境影响，却变得性格暴躁，只知道挥霍金钱。白的前身是一条名叫“震早剑琥珀川”的河，他由 于被人类填埋而逃到汤婆婆处。河神由于人类乱扔垃圾而变成“腐烂神”，浑身发臭。这些人物，都是宫崎骏用来刻画现实生活、用来表现现实生活的。
关于这部纯洁质朴的巨作，要说的还有很多。宫崎骏的作品永远具有多重解读的可能性，可以通过多种的视角进行讨论或评析。我甚至觉得，讨论它们的内涵已不重要了，重要的是它们带来的感动。

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